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25/08/2010

Pink Floyd e a Psicanálise - "O Personagem Pink"












Psicologia da Personalidade

Análise de um filme: "Pink Floyd: The Wall"

The Wall é um filme de 1982 dirigido pelo britânico Alan Parker. É baseado no álbum do Pink Floyd de 1979 "The Wall". O roteiro foi escrito pelo vocalista Roger Waters . O filme é altamente estilizado e metafórico, usa principalmente o apelo musical e gráfico para representar os medos ocultos do personagem. Este relatório tem como objetivo analisar o filme a partir da teoria psicanalítica atual sobre as posições de *Melanie Klein (1952). O protagonista é Pink, um astro do rock. Através das cenas do filme, e desde seus primeiros dias de vida, mostra as suas memórias e experiências. Isso permite que você veja o que acontece na primeira infância e seus reflexos na idade adulta, marcando o desenvolvimento psicológico, não somente com ele, mas também sua relação com os outros. manifestações inconscientes são evidentes em Pink, o filme se desenvolve a partir do processo primário, o que permite ver claramente as posições de Klein. As cenas do filme não tem uma ordem seqüencial no tempo, não há uma lógica concreta, pouca linguagem verbal, assim sendo, o comunicar, são as letras, dai a inclusão de animações mentais. Tudo isto revela as fantasias, ansiedades, medos, desejos, sonhos, emoções e sentimentos do protagonista, com predomínio dos impulsos destrutivos. Segundo a teoria das posições de Melanie Klein, Pink enquadraria na posição esquizo-paranóide. Esta posição começa no nascimento e está associada a impulsos destrutivos (Segal, 1976). O protagonista está em constante movimento nesta posição, já que constantemente sente o mundo ao seu redor querer matá-lo, você só vê a destruição em tudo e sente-se perseguido. Segundo Klein (1952), os objetos surgem da projeção dos impulsos sobre os objetos reais do mundo externo. Ao nascer, o medo da aniquilação da ansiedade é vivida como uma perseguição, onde a mãe é o objeto de perseguição. Duas cenas paralelas são, em primeiro lugar de seu pai, que é mortalmente ferido e, por outro, o carro de um bebê com a mãe, a cuidar dele. A mãe Pink é incapaz de satisfazer as suas necessidades emocionais, ele é um bebê, mas é oprimido em várias cenas. A canção diz: "Mamãe vai manter você bem debaixo da asa dela." Ela, desde o nascimento, foi incapaz de satisfazer as necessidades de Pink, ele carrega o instinto de morte. A canção que diz que este é "Mãe", "Mamãe vai manter o bebê confortável e acolhedor. baby baby Ooooh ooooh oooooh bebê, de mamãe. O curso ajuda a construir o muro "(Ezrin, Gilmour e Waters, 1979). Para Klein, a fantasia é a principal atividade para expressar impulsos, ansiedades e todos os objetos e mecanismo do ego nas relações. A atividade mais primitiva e permanente é a mental, anterior à origem da linguagem e do processo secundário. As fantasias de Pink estão cheias de pulsão mortal, mostram imagens de cadáveres, putrefação, monstros, serpentes, vermes, pássaros, sangramento, etc, que atacam e destroem. Também aparece em quase todas as cenas conteúdo altamente agressivo, destrutivo e persecutório. As imagens da fantasia de natureza sexual são grotescas, mostradas através das flores que crescem e tem relações. O ato sexual é visto como agressivo demais e destrói. As cenas da morte de seu pai na Segunda Guerra Mundial, a mãe superprotetora, a opressão da educação britânica, os fracassos sentimentais, a pressão de ser uma figura famosa no mundo da música, o uso de drogas, inclusive percebidas por Pink, como parte de um mundo hostil, que prossegue e angústia, e de ser isolado, de modo que constrói um mundo de fantasia de auto-destrutivas. Segundo Klein (na Segal, 1976) desde o início da vida, há uma auto rudimentar, cuja função é lidar com os efeitos da pulsão de morte dentro do corpo. Esse instinto é sentida como medo da aniquilação. Esta é a primeira ansiedade persecutória. Pink continua a sentir ansiedade constante, de modo que cria este mundo da fantasia, onde se torna necessário fazer uma parede, tijolo por tijolo, a ser isolado e protegido de tudo que o rodeia, o seu mundo externo. Suas canções evocam o mundo como objeto de constante perseguição. Os mecanismos de defesa da posição esquizo-paranóide são cisão, projeção e introjeção. A clivagem pode separar as experiências positivas (o bom, gratificante e agradável), negativas (como frustrante e doloroso), tendo o objeto idealizado e persecutório, formando dois objetos parciais. Para Pink, a mãe, como todas as mulheres, é percebida negativamente, e assim os perseguidores. O pai é um objeto idealizado, é positivo, gratificante e agradável, representa o amor. Uma cena mostra Pink com cerca de oito anos, brincando no parque. Ele se agarra a um desconhecido, mas este se recusa. A memória de seu pai e sua ausência faz idealizar. Tudo isto permite a consolidação plena de Pink na condição depressiva. A conquista da posição depressiva é tanto a incorporação desses objetos idealizados, como a perseguição, dentro do mesmo objeto. Neste caso, este não é atingido em cheio, porque Pink não é capaz de integrar os aspectos positivos e negativos do pai em um só propósito parental. Portanto, não pode resolver o luto, e ele percebe o pai como um objeto parcial. Ele permanece em uma posição esquizo-paranóide que impede que você encare o mundo de acordo. Em muitas cenas de sua mãe, ela o ignora, não fala, ele sempre anda sozinho. No entanto, tendo seu interior idealizado. Ela é quem define os critérios para sua escolha eventual de uma mulher, que gera a distância entre Pink e sua parceira. Ele sente que sua mãe, deve aprová-lo: "Mamãe vai checar todas as suas namoradas pra você", diz ele em uma frase de "Mãe" (Ezrin, Gilmour e Waters, 1979). O mecanismo de introjeção acontece quando chama para si o bem ou idealizado para a proteção e / ou mau controle. Pink introjeta a indiferença da mãe, dela se tornar uma pessoa indiferente ao amor que você mostra o sua parceira (a cena do quarto no piano). Além disso, introjeta o autoritarismo de sua classe superior, e, em seguida, projeta em sua fantasia de ditador político, o cenário é um teatro com muitas pessoas reunidas, como a canção "In the Flesh?" (Ezrin, Gilmour, & Waters, 1979) expressa: "Há alguma bicha no teatro esta noite? Detê-los contra a parede ", disse em um déspota. No mecanismo de projeção, rudimentar um objeto ruim para afastar o perigo de perseguição ou de um objeto bom para neutralizar as ameaças externas e / ou proteger os presos. Para Pink, ninguém é bom o suficiente de acordo com os parâmetros maternos que o perseguem, fazendo-o culpado e deprimido. Ele projeta sua agressividade nas mulheres, especialmente sua esposa. A canção que evoca a situação diz: "Mãe você acha que ela é boa o bastante - para mim, minha mãe acha que ela é perigosa - para mim?" (Ezrin, Gilmour, & Waters, 1979). Outro elemento interpretativo é o pombo que torna-se um pássaro preto que derrama sangue. Isso simboliza a idéia de aniquilação, morte, guerra para a cidade, atingindo as profundezas, andando pelas ruas, mas depois convertido novamente em uma pomba, que poderia ser interpretada como a redenção, ou a resistência possível. No final do filme Pink é julgado simbolicamente, deve quebrar seu muro e exposto ao mundo, seguir em frente.


Professores: Dr. Brunet Marie France Ps. José Manuel Hevia
PSICANÁLISE Psicologia da Personalidade II
Análise de um filme: "Pink Floyd: The Wall" Auxiliares: Ps. Ebel Carolina Ps. Víctor Gómez
Membros: María Jesús Alonso Marianella Caneo Stephan Hirsch Constance Lopez María Jesús Porcile María Alicia Vacarezza

Bibliografia: - Ezrin, B., Gilmour, D. & Águas, R. (1979). In the Flesh?. [Gravado por Pink] Floyd. In The Wall [CD]. Harvest Records UK:. - Ezrin, B., Gilmour, D. & Águas, R. (1979). Mãe. [Gravado por Pink] Floyd. In The Wall [CD]. Harvest Records UK:. - Klein, M. (1952). Algumas conclusões teóricas sobre a vida emocional do bebê. Em M. Klein (Ed.), Inveja e gratidão e de outras obras (pp. 70-101). Buenos Aires, Argentina: Paidós. - Parker, A. (Director). (1982). Pink Floyd: The Wall [] Film Tape. Reino Unido: Metro Goldwyn Mayer. - Segal, H. (1976). Introdução à obra de Melanie Klein, capítulos I e V. Buenos Aires: Paidós. - The Internet Movie: Pink Floyd, The Wall (1982). Acessado em 15 de outubro de 2009 em http://www.imdb.com/title/tt0084503/

*Nota: Melanie Klein (1882-1960), que depois de Freud foi quem mais contribuiu para a compreensão do funcionamento psíquico. A autora, fundamental para o estudo da psicanálise, aborda a estranheza das formações do inconsciente e das experiências primordiais, que desafiam todas as nossas medidas de bom senso. Desde os anos 20 até o fim de sua trajetória, a autora procurou desvendar a psicanálise infantil e questões como o desejo. Os autores, Elisa Maria de Ulhôa Cintra e Luís Claudio Mendonça Figueiredo são especialistas em psicologia clínica.

Um comentário:

  1. Passei aqui pra dar uma olhada no blog e achei bem interessante!!!! Pink Floyd é tudo de bom mesmo!!!
    Abç,nizinha
    http://minhascoisasbellas.blogspot.com

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